2019-10-04
品牌女装加盟 北川富朗与城市空间艺术季重逢:让艺术成为规划的一局部

9月29日,2019上海城市空间艺术季(简称“SUSAS”)在杨浦滨江拉开序幕。本届艺术季由“日本大地艺术之父”北川富朗担任总策展人,以“重逢”为主题,围绕杨浦滨江,表现河流与陆地的重逢、人和艺术的重逢,以及分别文化的重逢。在开幕前的采访中,北川富朗外示,本届艺术季始末一系列悠久公共艺术作品,让艺术添入到城市规划之中。“在这个时代,让艺术走到户外,走进公共空间,成为每幼我都可以看到的、渗入人们生活的东西,这在吾看来是专门重要的,”北川说道。

主展馆片区 摄影:田方方 SUSAS实走团队挑供

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主展馆片区 摄影:田方方 SUSAS实走团队挑供

走到户外的艺术

沿着杨浦滨江走走,会不经意间与艺术作品重逢。这些作品是今年城市空间艺术季的一局部,此次艺术季由素有“日本大地艺术之父”之称的北川富朗担任总策展人。艺术季以“重逢”为主题,北川憧憬分异国家的艺术能够在这边重逢,人也能和艺术作品萍水重逢。

北川富朗在江边进走导览 SUSAS实走团队挑供

此刻,北川富朗的名字总是与大地艺术节有关在一首,由他竖立的日本越后妻有大地艺术节和濑户内海国际艺术节以当代艺术介入公共空间和自然空间,带动了地区的兴起。而原形上,北川富朗从前就曾涉足城市开发项此刻。1992年,北川富朗参与了立川的开发。立川位于东京都多摩地区,曾被美军征用为基地,开发地位于原美军基地旧址上。北川试图为这个极冷的城市授予多样性,让来自分异国家的艺术家作品荟萃在立川街区。当时展现了人口、政治、经济、文化均荟萃在东京的外象,亟需采用多栽方法松散城市职能,而北川他们用艺术成功地让立川承担首一局部文化职能。

在立川项此刻中,北川尽也许地行使公共设施来实现艺术化。他曾说道,“比首单纯地把作品安放在户外,有一栽手段可以让作品有更具活力的发展,那就是将艺术创作与公共设施结相符首来。始末这个手段,可以有效地在当地留下悠久性艺术作品。”如许的手段在此次城市空间艺术季中也可以看到。埃斯特·斯托克(Esther Stocker)的《解放方块——方块花园》将作品和拱廊组织相结相符,黑色方块成为了拱廊的一局部,而正本白色的拱廊则变成了一处超现实的空间。

《解放方块——方块花园》,摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

随着时间的推移,拱廊上的黑色方块会和墙壁一首徐徐变“旧”,这对于清淡的艺术品而言是无法批准的,但在北川眼中却是无比自然的事情。在他看来,从以前王公贵族的专属品到此刻博物馆里的展品,当代艺术首终是被围困首来、被袒护的对象,与此同时,吾们所生存的环境则面临更多的现实题目。正由于如许,此刻前的艺术无法成为社会最前沿的存在。“所以,在这个时代,让艺术走到户外,走进公共空间,成为每幼我都可以看到的、渗入人们生活的东西,这在吾看来是专门重要的,”北川富朗在批准媒体采访时说道。

《城市的野生》,浅井裕介,摄影:田方方,susas实走团队挑供

在江边的一片绿地上,艺术家大岩·奧斯卡尔(Oscar Oiwa)制作了一个透明的玻璃容器,他在内里放入上海的土壤,栽上了几棵幼树。经过数年,这边也许会长出大树,到当时,人们也许不会辨认出这是一件作品,而这也许正是艺术家和北川富朗的意图。

重拾被遗忘的角落

城市空间艺术季展场所在的杨浦滨江正本是一段工业遗存带,其中杨浦大桥以东的2.7公里岸线是首次对公多盛开。在很长的一段时间里,这段工业带仿佛被时间所遗忘,人的生活痕迹在这边被堵截,取而代之的是兀自滋长的植物和锈斑。

杨浦滨江的工业遗存 摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

江畔的船只 摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

在北川富朗看来,如何始末艺术的介入让人们重新发现一个地方的魅力,是他行为策展人不息在践走的事情。行为一个“外人”,很多艺术作品醒此刻而不突兀地出此刻前岸边,引首人们的关注亲善奇。费利斯·瓦里尼(Felice Varini)在江边的一处首重机上绘制了交叉的线条,品牌女装加盟这幅巨型的抽象图案只有站在某个特定的位置才能“展现”出来。在追求停当位置的过程中,人们在有时识中对这架清淡的首重机和周围的空间进走了追求。

《首重机的对角线》 摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

“大局部的艺术家都考虑到了地方的特性,或者是行使这个地方现有的东西行为他们作品的原料,”北川富朗在采访中说道。理查德·威尔逊(Richard Wilson)的《黄浦货仓》用黄浦江上废舍的船只零件做成,以挑醒人们记住这条河流的历史。据说,威尔逊正本想要行使船的吃水线局部做一个立方体,但是在来到现场查看之后,转折了他的方案。

毛麻仓库 摄影:田方方 SUSAS实走团队挑供

在主展馆片区的毛麻仓库,艺术家们始末绘画、装配等方法还原了他们对于上海的记忆和印象。而毛麻仓库本身已经是一座拥有百年历史的修建。从外国资本进入上海、民族资本和民族工业的兴首,再到国营建设时期的高峰,毛麻仓库拥有雄厚的历史。艺术季始末展览的展现,在为仓库带来活力的同时也唤醒了它的以前。而在此之前,毛麻仓库和那些长着爬山藤的工厂废墟相通,已经被遗忘多年。负责毛麻仓库改造的修建师刘毓劼对场地进走了详细的钻研,仓库所在的区域曾是一个纺织厂区,刘毓劼从纺织厂的历史中获得了“编织”的概念,将毛麻仓库修建本身以及周边场地的情况特征重新编织,升迁其行使价值,并且将墙体掀开,留出通透空间,打破以前“临江不见江”的情况。

北川富朗在导览“上海16景” 摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

毛麻仓库细节 摄影:田方方 SUSAS实走团队挑供

“对于如何为一个地区授予活力,最重要的是让人们能够对本身住在这边或是祖辈曾经生活在这边这件事,抱有一栽傲岸的感觉,”北川在采访中说道,他憧憬能够以外部来的此刻光,重新发现人们的勤苦对于一个地方的影响,并且始末艺术将这栽感受传递给更多的人。

艺术与城市规划的结相符

浦东民生码头8万吨粮仓旧址就坐落在黄浦滨江的另一面 摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

上一届城市空间艺术季的展场——浦东民生码头8万吨粮仓旧址就坐落在黄浦滨江的另一面,与此次艺术季的展场隔江相看。“吾来看过前两届城市空间艺术季,它们更像是一个让人学习的展览,比如通知人们什么是城市规划等等。但是这一次,吾们会在这边制作一系列悠久性的公共艺术作品,把艺术作品添入到城市规划的局部中,”北川富朗在采访中外示。相较于每三年举办一次的越后妻有大地艺术节和濑户内海国际艺术节,上海城市空间艺术季所以“起伏的展场”行为策略,也许无法以直接的手段带动区域的活化,但是那些公共艺术作品将在此生根,为这边带来生命。

《剪水》 摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

艺术作品与城市规划陈列的交织也成为了此次艺术季的特点之一。毛麻仓库的三楼和四楼用以展现规划修建板块的作品,上海交通大学设计学院院长阮昕教授担任该板块策展人,相较于线性的介绍,展览结相符了一系列装配来展现城市中滨水空间的规划案例。修建师张海翱用磨砂亚克力棒制作了装配《像素滨江》,底面的LED灯光把亚克力棒染成江水的色调,灯光的转折仿佛黑示着江水在镇日中逆射出的分别色彩。UALab团队的《剪水》用视错觉装配展现出城市修建在水上的倒影,讲述了河流如何逆映城市的变迁。装配《浪潮》借助于机器人建造技术,塑造出波浪状的装配,阮昕在导览时外示,这个装配能够与不都雅多发生互动,从而成为一个沉浸式的空间。

《像素滨江》 摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

规划修建板块展览现场 摄影:澎湃音信记者 钱雪儿

大幼船坞位于主展馆片区。本届城市空间艺术季总修建师章明负责对大幼船坞进走改造。船坞是用以修船、造船的地方,船只曾在这边靠岸,它自然成为了连接河流和土地的场所。改造以后,大船坞将在艺术季期间和之后举办各栽各样的论坛和运动,幼船坞则用成为了艺术季开幕式的场所。在28日夜晚的开幕式现场,幼船坞变身露天剧场,彩虹相符唱团创作的套弯《重逢》在这边拉开了艺术季的序幕。正如章明所说,5.5公里的杨浦滨江公共空间也许将会是艺术季最大的一件公共艺术品。

开幕式现场 SUSAS实走团队挑供

2019上海城市空间艺术季将不息至11月30日,其中江边公共空间艺术作品将不息公开。

  作者:欣醍

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